Pour expliquer le passage brutal d’

Pour expliquer le passage brutal d’un ton à l’autre, Bong Joon-ho avance le terme de « piksari » : « Les jeunes ont un mot pour ça : « piksari ». C’est ce qui rate. Trébucher, manquer un geste, c’est piksari.»1. Dès le début de The Host, plusieurs chutes brisent ainsi le rythme des scènes : la chute du père quand il court vers sa fille (séq.2), le trébuchement de la bête sur la berge (séq.3) ou bien la glis- sade exquise du militaire en combinaison jaune venu rassembler les contami- nés et qui se relève en essayant de garder sa contenance (séq.4). Autant de gags burlesques qui marquent un changement de ton imprévisible au cours de la scène. D’où le sentiment d’être en permanence pris à revers : on ne sait plus sur quel pied danser.
Mais les gags laissent place à des ruptures beaucoup plus sérieuses : lorsque le père pense prendre la main de sa fille et qu’il s’aperçoit après coup que c’est celle d’une autre enfant : piksari. Lorsque le fils dit à son père qu’il reste une balle dans le chargeur, et que face à la bête le fusil s’avère vide : piksari. Lorsque l’oncle s’élance face au monstre avec son cocktail Molotov et le fait bêtement tomber derrière lui : piksari. Dans ces moments, l’effet n’est pas comique, mais tragico- mique. Ces événements imprévisibles nous laissent interdits, ils provoquent un étonnement mêlé d’effroi, nous faisant hésiter entre plusieurs émotions et nous laissant en quelque sorte au bord du vide. L’émotion dominante est peut-être celle de l’admiration pour un cinéaste qui ose briser l’élan de sa scène, qui ose casser une scène d’action par une petite éclipse (plus de balle, plus de cocktail) qui nous laisse dans le désarroi. En salles, on peut sentir un souffle parcourir l’assemblée.

결과 (한국어) 1:

"Piksari"의 용어에 다른, 봉준호 사전에 톤에 갑자기 변화를 설명 하기 위해: "젊은 사람들이 그것에 대 한 단어를가지고: «piksari».» 이것은 어떤 속도 이다. 몸짓, 놓치지 일인가, 그것의 piksari. " 1.는 호스트부터, 여러 폭포 고 장면의 리듬: 아버지 그가 그의 딸 (seq.2)으로 실행 될 때의을 contami-태어난 수집 온 쇼 어 (seq.3) 또는 glis-노란색 조합에 비하면 절묘 한 멤버에 짐승의 배신 하 고는 그것의 용량 (seq.4)을 유지 하려고 하는. 많은 해 학적인 개 그 장면 동안에 당신의 예측할 수 없는 변화를 표시 하는. 어디 역에서 촬영 되 고 영구적으로의 느낌: 우리는 더 이상 댄스에는 발 알고.하지만 훨씬 더 심각한 휴식 방에서 발언 금지: 때 아버지 생각 그의 딸의 손을 잡아 하 고 다른 아이 그 이후에 그것을 실현: piksari. 때 아들에 게 그의 아버지를 거기 왼쪽 총알 충전기, 그리고 그 짐승 소총은 이다 빈: piksari. 때 삼촌 괴물에 대 한 그의 칵테일 몰로토프와 사실 어리석 게도 그 뒤에을 함께 솟아: piksari. 이 순간에 효과 없는 우 스 꽝 스러운, 하지만 tragico 발병. 이러한 예측할 수 없는 이벤트 금지 우리를 떠나, 그들은 혼합된 공포 놀랍게도, 우리가 여러 가지 감정 사이의 주저 하 고 공 허의 가장자리에 어떻게든 알려주셔서 발생. 지배적인 정서는 절망에서 우리는 작은 일식 장면 (볼 더, 더 칵테일)에 의해 작업을 감히 누가 그의 장면의 기세를 감히 누가 영화에 대 한 감탄. 극장에는 어셈블리를 통해 호흡을 느낄 수 있습니다.

결과 (한국어) 2:

다른 하나의 톤에서 갑작스러운 전환을 설명하기 위해, 봉준호 용어 "piksari을"발전 "젊은 사람들은 대한 단어가"piksari을 ". 이 그리워 것입니다. 미스 트립 제스처 piksari입니다. "1. 초기 호스트, 여러 충돌과에서 장면의 리듬을 깨는 : 그는 그의 딸 (동작 Seq.2), 은행 (시퀀스 3)에 짐승의 트립을 실행하는 아버지의 가을 또는 슬립을 사드 절묘한 군은 노란색 옷을 빌려 수집 태어난 오염에 와서 용량 (séq.4)를 유지하려고 상승한다. 현장 동안 예측할 수 톤의 변화를 표시 많은 슬랩스틱 개그. 따라서 지속적으로 당황되는 느낌 : 우리는 더 이상 설정 위치를 알 수 없습니다.
하지만 개그는 방법에 훨씬 더 심각한 파열을 제공 : 아버지가 딸의 손을 생각하면 그가이야 piksari '이 그 다른 아이의 것을 나중에 참조하십시오. 아들이 충전기에 총알이 ​​그의 아버지에게, 그리고 얼굴을 때 짐승 건은 밖으로 비워 : piksari을. 삼촌이 자신의 화염병과 사실과 괴물 얼굴을 향해 돌진 할 때 바보 같이 그 뒤에 piksari 가을. 같은 시간에, 그 효과는 만화 아니지만, tragico- 마이크. 이러한 예측 불가능한 사건은 놀랍게도 우리가 여러 가지 감정 사이에 주저 만들고 무효의 가장자리에 어떤 방법으로 우리를 떠나, 공포 섞인 원인, 우리가 금지 된지도한다. 지배적 인 감정은 아마도 (볼 더 칵테일 이상) 작은 일식과 액션 장면을 깨고 감히 장면의 모멘텀을 깰 감히 영화 감독에 대한 존경 우리를 떠난다 혼란에. 객실에서는 숨이 모임을 검색 느낄 수 있습니다.

결과 (한국어) 3:

" 신호음이 갑작스러운 전환은 다른 하는 것을 설명하기 위한 봉준호 용어 " piksari 사전 : " 젊은 사람들이 AC:" piksari의 말씀이 있습니다. 하는 것은입니다. 넘어지는 제스처, 미스, piksari입니다. "1. 호스트의 시작으로부터 몇 방울뿐만 아니라 장면: 그 (seq2)his 딸 쪽으로 실행되는 경우 아버지의 가을,( seq berge의 짐승의 걸려 넘어진 허무 페이스3) 군사의 노란색 조합 절묘한 조화를 이루거나 못하다 , 왜냐하면 - Sade의처럼 강한 오염= , 태어나고 수집하는 (seq4)its 용량 유지하려는 시도에 발생합니다. 어조는 예측할 수 없는 장면에 표시하는 많은 개그 별난 사진. 또는 지속적으로 퇴보를 취하고의 느낌: 더 이상 어떤 춤 발에 분명하다.
그러나 개그 휴식을 취하기에 객실은 더 심각한 상태로 두십시오. 아버지는 딸의 손을 잡고 생각하면 다른 자녀의하는 것이라는 사실을 확인할 수 있습니다. 후 piksari 것이다. 그 아들은 그의 아버지 그는 충전기의 베일 상태로 유지되다가 그 짐승에게 직면하는 산탄총이 비어가 되는 얘기를 하면: piksari.그는 괴물 화염병 칵테일가 직면하고 있는 삼촌이 급증하고 그 한단계 한단계 사실 뒤에 빠질 때면: piksari. 이러한 순간에 효과 재미있지 않다, 섬뜩한 운명- nomic 그러나. 이 예측할 수 없고 행사는 우리 금지, 그들은 두려움이 계속되면 깜짝 놀라면서, 우리로 하여금 몇 가지 감정 사이의 주저하고 우리 블랭크의 가장자리에서 어떤 방식으로든 떠나.감정이 지배적이 장면의 모멘텀을, 누가 감히( 베일이 더 많이 더 많은 칵테일) 우리는 고등사범학교는 작은 나뭇잎 이클립스의 조치는 장면도 감히 휴식하는 영화감독에 대한 감탄의 있었다. 교실에서, 우리가 숨결이 조립품 찾아보기 느낄 수 있습니다.