Alexandre Desplat : “Je pouvais êtr

Alexandre Desplat :
“Je pouvais être encore au cinéma juste en écoutant de la musique !”
Aurélien Ferenczi l Publié le 21/11/2015. Mis à jour le 21/11/2015 à 09h07.

Donner à voir ce qui n'est pas à l'image, c'est tout l'esprit de ce grand compositeur de musiques de films. Démonstration à la Philharmonie.
Un oscar, trois césars, plus de cent films à son actif : le compositeur français Alexandre Desplat, 54 ans, travaille désormais avec les plus grands, de Jacques Audiard à Roman Polanski, via Wes Anderson ou David Fincher. A la Philharmonie, il dirigera une douzaine de ses bandes originales avec la complicité de sa compagne, Dominique Lemonnier, dite Solrey, qui l'a aidé à trouver une façon plus moderne de faire entendre les cordes, sans le vibrato démodé des orchestres d'antan. Une soirée exceptionnelle.
Pourquoi avoir voulu composer pour le cinéma ?
Parce que j'étais cinéphile et que je collectionnais les musiques de films. J'aimais tellement le cinéma et la musique que, quand je sortais de la salle, je pouvais être encore au cinéma juste en écoutant de la musique ! J'allais presque tout voir. J'ai entendu les musiques de Georges Delerue pour François Truffaut, de Maurice Jarre pour Georges Franju, de Bernard Herrmann pour Alfred Hitchcock, c'est devenu ma passion totale !
Comment travaillez-vous avec chaque réalisateur ?
Les méthodes de collaboration ne diffèrent pas tant que ça. Axiome n°1 : il n'y a pas assez de temps. Le mixage est déjà daté. Vous attendez le film terminé, le montage prend du retard... Ce n'est pas nouveau : Delerue s'en plaignait, Jarre s'en plaignait. Axiome n°2 : il faut trouver très vite avec le metteur en scène l'axe esthétique. Est-ce que la musique est brutale ou diaphane, etc. Règle n° 3 : il faut convaincre que ce que l'on a écrit est juste. Le réalisateur vient chez moi, je joue, je fais écouter des maquettes électroniques, il est atterré ou ravi ou encore il a des questions. Avec Roman Polanski, c'est un échange permanent. Je crois savoir assez bien comment il pense que la musique peut jouer, comme un acteur peut jouer, ce qu'elle peut apporter à son cinéma. Les cinéastes sont très inégalement mélomanes mais ce n'est pas forcément avec les plus mélomanes que c'est le plus facile !
http://www.telerama.fr/sortir/alexandre-desplat-a-la-philharmonie-je-pouvais-etre-encore-au-cinema-juste-en-ecoutant-de-la-musique,134398.php

결과 (한국어) 1:

알렉상드르 Desplat: "나 수 그냥 영화는 음악을 듣는 동안!"Aurélien Ferenczi l 게시 21/11/2015. 최근 09시 07분에서 21/11/2015 업데이트. 참조 하지 이미지에 게, 영화 음악의이 위대한 작곡가의 정신. 르에 시범입니다.오스카, 3 cesars, 그의 신용에 100 이상 영화: 프랑스 작곡가 알렉상드르 Desplat, 나이 54, 큰,로 폴란스키, 웨스 앤더슨 통해 또는 David Fincher 자크 Audiard에 의해 지금 작동. 필하모닉에서 그는 그의 동반자, 도미니크 Lemonnier, Solrey로 알려진 작년 오케스트라의 구식 vibrato 없이 문자열 들을 더 현대적인 방법의 찾을 도왔습니다의 공모와 함께 그의 사운드 트랙의 12를 끌 것입니다. 탁월한 저녁입니다.왜 영화에 대 한 작성 원하는? 때문에 난 영화 광 이었고 내가 영화에서 음악을 수집. 내가 너무 많은 영화와 음악, 방을 갔을 때 난 여전히 것 그냥 영화는 음악을 듣고 좋아! 거의 모든 쇼를 하려고 했어요. 프랑수아 트뤼포, 모리스 자르 알프레드 히치콕에 대 한 조르주 Franju의 Bernard Herrmann를 위한 조지 Delerue의 음악을 들었어요, 그것은 되었다 내 총 열정!어떻게 각 감독과 함께 작동 합니까? 협업의 방법 그 정도 다 하지 않습니다. 공리 n ° 1: 충분 한 시간이 아니다. 믹서는 이미 일자. 완성 된 영화를 기대 설치 지연... 이것은 새로운: Delerue 불평, 자르 불평 했다. 공리 n ° 2: 미적 축 감독과 함께 매우 신속 하 게 찾이 필요가. 음악 이다 잔인 한 또는 투명 한, 등등. 규칙 3:은 당신이 무엇을 썼다가 그냥 확신 될 해야 합니다. 감독 나에 게 온다, 재생, 전자 모델을 듣고 할 충격 또는 기쁘게 여전히 거기 질문. 로 폴란스키, 영구 교환 이다. 나는 충분히 어떻게 그가 그 음악 재생할 수, 배우 재생할 수 있습니다, 그것은 그녀의 영화를 가져올 수 있는 생각을 이해 한다. 영화 제작자는 매우 균일 하 게 음악 애호가 하지만 이건 반드시 대부분의 음악 애호가 함께 그것은 훨씬 쉽게!http://www.Telerama.fr/sortir/Alexandre-Desplat-a-la-Philharmonie-je-pouvais-Etre-Encore-au-cinema-juste-en-ecoutant-de-la-musique, 134398.php

결과 (한국어) 2:

알렉상드르 데스 플라는 :
"! 난 아직도 그냥 영화 음악을 듣고 될 수있다"
2015년 11월 21일에 게시 Aurélien 페 렌치 리터. 9시 7분에서 2015년 11월 21일 업데이트되었습니다. 이미지에없는 것을 표시하기 위해, 영화 음악의 위대한 작곡가의 정신입니다. . 필 하모닉에서 데모 오스카는 3 시저는 자신의 신용에 백을 통해 영화 : 프랑스 작곡가 알렉상드르 데스 플라 (54)는, 지금 웨스 앤더슨이나 데이비드 핀처 통해,로만 폴란스키에 가장 큰과 자크 Audiard을하고있다. 필 하모닉, 그는 그 오케스트라의 구식 비브라토없이 문자열을 듣고 더 현대적인 방법을 찾아 도움을 Solrey라는 그의 여자 친구, 도미니크 Lemonnier,의 도움으로 자신의 사운드 트랙의 다스 이어질 것 작년. 특별한 저녁. 이유는? 영화 구성했던 나는 영화 광이고 나는 영화 음악을 수집하기 때문에. 나는 방에서 갔을 때 나는 그에게 너무 많은 영화와 음악을 사랑, 난 아직도 그냥 영화 음악을 듣고있을 수! 나는 거의 모든 것을 볼. 나는 조지 Franju, 알프레드 히치콕에 대한 버나드 허만에 대한 프랑수아 트뤼포, 모리스 Jarre에 대한 조르쥬 Delerue의 음악을 듣고, 내 총 열정이되었다! 어떻게? 당신은 모든 감독과 함께 작동합니까 협력 방법은 다르지 않다 그 정도. 공리 # 1 : 충분한 시간이 없다. 믹싱은 이미 일자. 당신은 완성 된 영화를 기대하고, 조립이 지연됩니다 ... 이것은 새로운 것이 아니다 : Delerue이 Jarre는 불평, 불평했다. 공리 2 : 이사 미학 축과 신속하게 찾을 수 있어야합니다. 합니까 음악이 잔인하고 투명한 등이다 규칙 # 3 : 당신이 쓴 것이 정확하다는 것을 확신해야합니다. 감독이 나에게 온다, 나는 연주, 나는 전자 모델 듣고, 그것은 섬뜩하거나 기뻐하거나, 질문이 있습니다. 로마로 폴란스키는 영구 교환입니다. 나는 그가 배우 재생할 수있는 음악이이 영화에 가져올 수있는, 재생할 수 있다고 생각하는 방법을 충분히 이해합니다. 영화 제작자는 매우 고르지 음악 애호가하지만 반드시 대부분의 음악 애호가와 그 가장 쉬운 방법입니다

결과 (한국어) 3:

알렉산더:
'나는 여전히 영화 그냥 음악!'
lien 费伦茨 L 21일 발표한 11년.업데이트 09h07 21 11 2015년.

좀 볼 그림, 이 모든 정신 위대한 작곡가중의 음악 영화.시범 오케스트라
오스카 세 했는데 백여 자산: 영화프랑스 작곡가 알렉산더, 54, 지금 더 큰 雅克 지금 波兰斯基, 韦斯安德森 또는 통해 데이비드는 가.지금 오케스트라, 그는 곧 한 타 그의 어머니 모시고 여자 결탁하다, lemonnier 소위 solrey, 그레 나다, 코스타리카, 온두라스,, 그를 도와 찾아서 하나 더 현대 소리 밧줄을,트릴로 지난 오케스트라 없다.하나의 특별한 밤.
왜 쓰고 싶어 영화?
난 팬, 나는 수집 음악 영화.내가 아주 좋아하는 영화, 음악 보면 내가 방을 나갔다, 나는 다시 영화 음악 그냥 들어!나는 거의 모든 것을 보았다.내가 듣는 음악 성 奈许 두 鲁福 모리셔스 항아리가 을 弗朗 말하다, 버나드 赫尔曼 希区柯克 이 이미 내 열정을 총!
넌 어떻게 일을 모든, 감독님?
협력 방식 고만고만하다. 공리 한: 충분한 시간이 없다.혼합 이미 시대에 뒤떨어졌다.완료 영화 등설치 뒤처졌다...이것은 새로운: delerue 없다고 불평하는 물병으로 들어간다.공리 2: 너는 반드시 곧 축 및 감독 미학 찾았다.이 음악은 잔혹한 또는 투명 등 규칙 셋: 우리는 반드시 우리 쓴 정확하다는 것을 믿는다.감독님, 내 집, 내 얼굴, 내가 듣기엔 전자 도판,그는 실망한 또는 기쁘다 또는 문제가 있다.감독님, 罗曼波兰斯基 이 한 영원한 교류.내가 하고 싶은 음악 수 있다고 그는 좋은 어떻게 놀 으로 한 배우 놀 수 있다, 그녀는 그의 영화.영화 제작자 매우 불균형. 그러나 이 반드시 음악 애호가 와 음악 애호가 이 가장 쉽다.
http: www.telerama 갈게. 갈게.FR / 나가서 / 알렉산더 - 迪斯 普拉特 맞아 필 - 할 현재 영화관 바로 듣는 음악, 134398.php