Ce travail sur le récit musical ne

Ce travail sur le récit musical ne se limite pas à un Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, formé de jeunes musiciens que Muti a pris sous son aile ; il s'étend aux chanteurs, eux aussi adoubés de plus ou moins longue date par le maestrissimo. Ildar Abdrazakov lui doit ses débuts à La Scala en 2001 et à Salzbourg en 2009. Depuis, la basse russe compte parmi les meilleures de sa catégorie. Il était déjà Silva aux côtés de Luca Salsi et de Francesco Meli, à Rome en décembre 2013. Jeune soprano coréenne inconnue, Vittoria Yeo a été remarquée par Muti alors qu'elle interprétait en 2013 Lady Macbeth au Festival de Ravenne dans une mise en scène de son épouse, Cristina Mazzavillani. Nous sommes donc en famille ; les sourires et les regards complices échangés le rappellent tout au long de la soirée. Et si, au moment des saluts, le chef d'orchestre s'efface derrière ses musiciens et ses interprètes, il n'en reste pas moins le grand ordonnateur d'une épopée lyrique qui pendant plus de trois heures, entractes compris, tient le public en haleine.Peu à peu – et c'est là le génie de Verdi autant que de Muti – ces personnages que l'on aurait pu croire taillés d'un bloc, laissent transparaître leurs failles et leurs bosses. Habité par le timbre, l'assurance et la ligne d'Ildar Abdrazakov, le rôle de Silva ne saurait se réduire à celui d'un vieillard lubrique et desséché. Là est peut-être le contresens, car si nous étions Elvira, des trois voix d'homme n'est-ce pas celle-là que nous choisirions ? Pourtant, Luca Salsi est un Don Carlo accompli, confirmant ce que nous affirmons depuis plusieurs saisons, à savoir qu'il figure parmi les meilleurs barytons verdiens de sa génération. A une voix solide et une technique autorisant un large éventail de nuances, s'ajoute désormais un sens de la caractérisation, indispensable pour que Don Carlo puisse exposer tous les versants de sa personnalité : la grandeur voire l'arrogance du roi, les doutes de l'homme, les faiblesses de l'amant. Francesco Meli sait lui aussi varier l’expression en mixant les registres de manière à tempérer les ardeurs suicidaires d'Ernani. Négociés en demi-teintes, le duo du deuxième acte et les adieux à Elvira sont deux instants de pure poésie. La nervosité du chanteur – son agitation aisément perceptible à certains gestes inquiets et à son débit parfois haché – convient au tempérament du proscrit, à sa solitude désespérée, à sa détresse, tangible comme rarement. Autant le ténor semble vulnérable – et par là même touchant –, autant rien ne semble affecter sa partenaire. Pas même sa scène d'entrée dont elle ne détient pourtant pas toutes les clés belcantistes. Mais les atouts de Vittoria Yeo ne résident pas en la maîtrise d'un style que sa formation ne lui a pas laissé le temps d'approfondir (il n'est pas si courant qu’une soprano compte parmi ses premiers rôles Lady Macbeth). Ses points forts se trouvent plutôt dans l'aptitude à assumer tout ce qui, à l'époque, faisait la modernité d'Elvira : la fougue, la largeur de la tessiture, l'usage fréquent du registre de poitrine, des phrases courtes mais puissantes, une virtuosité reléguée au second plan... Peu d'émotions dans ce chant inoxydable mais une détermination farouche qui lui vaut, à l’issue du concert, sa part des larges applaudissements.

결과 (한국어) 1:

뮤지컬 이야기에서이 작품을 오케스트라 Giovanile 루이지 케 루비 니도, Muti 했다; 그의 날개 아래 젊은 음악가 구성 된에 국한 되지 않습니다. 그것은 수를 확장, 그들 또한 짧은 또는 긴에 대 한 불리는 maestrissimo 날짜. Ildar Abdrazakov 빚이 2009 년에서 라 스칼라에서 잘츠부르크 및 2001 년에 데뷔. 그 이후, 러시아 베이스 그 범주에서 최고의 가운데 계산합니다. 그는 이미 Silva 루카 Salsi와 프란체스코 멜 리, 2013 년 12 월에에서 로마에서. 젊은 알 수 없는 한국 소프라노, 그녀는 그의 아내, 크리스티나 Mazzavillani의 준비에서 2013 년에 라벤나 페스티벌 레이디 맥베스를 노래 하는 동안 비토리아 여 Muti에 의해 발견 되었다. 우리는 가족; 저녁 내내 생각나 게 미소와는 동조를 교환 보인다. 그리고 그것은 더 적은 남아 인사 당시 지휘자 그것의 음악가 및 그것의 통역의 뒤에 사라져 요, 하는 경우는 3 시간 이상, 그들이를 포함 하 여 공공 서 스 펜스에 시적 서사시의 그랜드 authorising 장교. 점차적으로-그리고 이것이 muti로 베르디의 천재-조각된 블록 떠나 믿고 있었다 이러한 문자가 반영 그들의 잘못과 그들의 상사. 스탬프, 보험 및 Ildar Abdrazakov 라인에 의해 살고, Silva의 역할 수 없습니다 줄일 수는 옛날의 남자 흥분 하 고 건조. 만약 우리가 Elvira, 사람의 3 목소리 하나 되지 않습니다 우리가 선택할 것 때문에 아마도, 오해는? 그러나, 루카 Salsi 교양된 Don Carlo, 우리가 말하는 여러 계절, 즉 그가 그의 세대의 최고의 베르디 바리톤 확인입니다. 강한 목소리와 다양 한 뉘앙스, 허용 하는 기술은 지금 돈 Carlo 그의 개성의 모든 측면을 노출할 수 있도록 특성화, 필수의 감각을 추가: 크기 또는 심지어는 임금의 오만 애 인의 인간의 약점을 의심. 프란체스코 멜 리 또한 그 성질 Ernani의 자살가 열 되므로 레코드를 혼합 하 여 식을 다 알고 있다. 협상된 하프-톤, 두 번째 법 Elvira 작별의 듀오는 순수 시의 두 순간. 가 수-그의 쉽게 눈에 띄는의 신경 질 일부 불안 제스처를 난폭 하 고 때로는 드물게 처리량-왕 따, 그의 절망적 인 외로움, 그의 조 난, 확실 한을 기질에 대 한 적합을 다진. 테너-취약 하 고 그로 인하여 감동-, 그의 파트너에 영향을 미칠 것으로 아무것도. 심지어 그것은 그의 엔트리 현장 아직 모든 belcantistes 키. 하지만 거주 하지 스타일의 숙달에 그의 훈련 하지 않은 그를 두고 깊게 시간 비토리아 여의 장점 (아니에요 그래서 일반적인는 소프라노 그의 이른 역할 레이디 맥베스 중 센다). 자사의 강점 당시 있었는지 Elvira의 현대화를 거짓말: 열정는 성역의 폭, 가슴, 짧은의 등록 하지만 강력한 문구의 빈번한 사용 강등 백그라운드에서 연주... 콘서트, 큰 박수의 그것의 몫의 끝에, 그를 적립 맹렬 한 결심만이 스테인리스 노래에서의 몇 가지 감정

결과 (한국어) 2:

뮤지컬 이야기에이 작품은 무티 그의 날개 아래에 취한 젊은 음악가들로 구성된 Giovanile 루이지 케 루비니 오케스트라에 한정되지 않는다; 또한 다소 긴 maestrissimo으로 불리는, 가수 확장됩니다. Ildar Abdrazakov 2001 년 라 스칼라에 데뷔 빚과 잘츠부르크에서 2009 년 이후, 러시아의베이스는 동급에서 가장 중 하나입니다. 실바 12 월 2013 젊은 알 수없는 한국어 소프라노에 루카 Salsi과 로마의 프란체스코 멜리, 함께 이미, 빅토리아여 씨는 무대에 라벤나 축제에서 2013 년 레이디 맥베스를 해석하면서 무티에 의해 발견되었다 그의 아내, 크리스티나 Mazzavillani. 우리는 가족이다; 미소와 시선은 저녁 내내 연상 교환했다. 인사시, 도체는 뮤지션과 공연 뒤에 사라 경우에, 휴식을 포함하여 세 개 이상의 시간 동안, 별하는 서정적 인 서사시의 큰 주최자가 남아 공공 haleine.Peu 꽤 - 이것은 무티만큼 베르디의 천재 - 우리가 블록 컷의 생각이 문자는, 자신의 결함과 혹을 통해 쇼를 할 수 있습니다. 스탬프, 보험, Ildar Abdrazakov 라인으로 주거, 실바의 역할은 호색 오래된 시든의 감소 할 수 없습니다. 그것은 우리가 엘비라 것처럼 세 남성의 목소리는 우리가 선택할 것 하나가 아닌, 아마도 잘못된 방법이 있나요? 그러나 루카 Salsi는 달성 돈 카를로는 우리가 그의 세대의 가장 Verdian의 바리톤 중 하나입니다 즉 것을, 여러 계절에 대한 말을 한 것을 확인하는 것입니다. 크기 나 왕의 의심의 오만 : 강력한 음성 및 색조의 넓은 범위를 허용하는 기술, 지금 자신의 인격의 모든면을 노출 할 수 있습니다 돈 카를로에 필수적인 특성의 감각을 추가합니다 남자, 애인의 약점. 프란체스코 멜리는 자살 Ernani의 열정을 누그러 할 수 있도록 기록을 혼합하여 발현을 변화 알고있다. 협상 하프 톤, 엘비라 두 번째 행위와 이별의 듀엣은 순수한시의 두 순간입니다. 가수의 신경질 - 자주 유형, 그의 절망적 인 외로움, 고통에, 무법자의 기질에 적합한 - 쉽게 특정 제스처인지 그녀를 걱정 그녀의 교반 때로는 흐름을 다진. 이에 영향을 미치는 - - 두 테너가 취약한 것까지 아무것도 그의 파트너에 영향을 미칠 것 같다. 심지어 자신의 입구 장면 그녀는 아직 모든 키를 벨칸토을 보유하지 않는 것은 아닙니다. 그러나 그의 교육에 더 그에게 시간을 왼쪽되지 않았 음 스타일의 지배에 거주하지 빅토리아 여진의 자산은 (는 그의 첫 번째 레이디 맥베스 역할 중 너무 일반적인 소프라노 없습니다). 열정, 범위의 폭, 가슴 레지스터의 자주 사용하지만, 짧은 문장 : 오히려 강점은 시간에 모든 것을 취할 수있는 능력에 엘비라의 현대화하고 있습니다 강력한 기교가 소외​​되지 ... 콘서트, 큰 박수 점유율 후, 그를 적립이 노래하지만 스테인레스 치열한 결정에 어떤 감정을.

결과 (한국어) 3:

뮤지컬 이야기를 이 작업은 오케스트라 루이지 cherubini, 젊은 연주자들의 무티의 날개 밑에 있는 양식에 국한되지 않습니다.이 가수들을 확장하여 또한 그들에게 오랫동안 더 많은 또는 더 적은 날짜의 maestrissimo의 기능. 일다 abdrazakov 라 스칼라극장 2001에 잘스부르크 2009 데뷔 그어야 합니다. 이후 낮은 러시아의 범주에서 최고 계정.그것은 이미 루카 salsi, 프란체스코 meli 실바와 함께 2013일, 로마. 알 수 없는 젊은 성악가, 비토리아 여 다음 무티가 2013 레이디 맥베스의 라벤나 페스티벌에서 그의 아내 크리스티나 mazzavillani의 스테이징의 해석하는 것을 알게 되었습니다. 우리는 그러므로 가족;의 웃음과 교류를 공범자들 눈은 저녁시간에 우리에게 상기시키십시오. 그리고 만일, 경례의 시간에, 오케스트라 지휘자는 연주자들과 공연자들 뒤에 지웁니다, 이 세 시간 이상이나, 중간 휴식 시간 등에 공개 숨 하는 서정적 서사의 위대한 권위 장교로 남아 있습니다.작은 - 그리고 이 베르디의 무티는 천재입니다 - 작은 블록의 크기 믿고 있었고 수 있는 이러한 문자로, 그들의 결함과 그들의 충격. 스탬프, 보험 및 일다 abdrazakov의 라인이 살고, 실바의 역할 음란한 한 노인의 것으로 감소 수 없고 드라이할 수 있습니다. 여기에 어쩌면 허위, 엘비라면 우리 이었기 때문에,사람의 세표 우리의 피하지 않는 것은? 그러나, 루카 salsi는 돈 카를로 이루어지면 계절을 위한 몇 가지, 즉 그의 세대 capeverdean 최고의 바리톤 가운데 있는 것이었습니다. 강력한 음성 및 기법 음영, 이제 특성화의 의미 추가되었을 수 있게 되어 넓은 범위.이에 필수적인 돈 카를로 자신의 성격: 위대함과 왕의 오만의 모든 담수 지역, 권리의 의혹들, 연인의 약점 수 있습니다. meli 프란체스코도 레지스터 최고 표현에 ernani 자살의 열정을 알고 있습니다. 그래서 다 반 톤으로 협상했다.두 번째 행동과 엘비라에 작별 인사의 듀오 순수 시의 두 순간이 있었다. 불안의 가수 - 그의 선동에 쉽게 저하 우려 일부 몸짓과 그 흐름 때때로 AX - 하는 기질의,기 위한 필사적인 외로움은 시련, 구체적인, 거의 없다. 많은 테너 -고 같은 만져 - 연약한,지금까지 아무것도 해당 파트너에 영향을 줄 수 있습니다. 아직 모든 키를 보유하지 않는 항목도 belcantistes의 장면. 그러나 전여옥의 비토리아 소프라노는 그의 교육 시간( 흔한 심화되지 않을 수 없었다하는 Style의 정복에 상주하는 강점 레이디 맥베스의 첫 번째 역할 간 계정).차라리 모든 강점은 타임에 있는 능력으로 찾을 수 없는 경우,엘비라의 현대성: 열정, 마울의 너비, 가슴의 레지스터의 빈번한 사용, 짧은 문구지만 강력한 배경으로 보직을 덕성지... 이 스테인리스 가장자리 그러나 그 가치가 있는 격렬한 결의에서 감정의 작은 공연이 끝날 즈음에,폭넓은 박수의 비중.